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“... En el periodo de los años 70 y 80, en los que hizo muchos encargos particulares, sobresalen proyectos como el de la unión y acondicionamiento del palacio del marqués de Molins a la Real Academia de la Historia (1973-1983), de la que don Fernando era miembro numerario desde 1965 sucediendo en el sillón a don Modesto López Otero, y el de total renovación (1973-1985) del antiguo palacio de Goyeneche, sede de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de la que igualmente fue académico de número desde 1973. Pero el proyecto de mayor alcance de estos años fue, sin duda, el de ampliación y acondicionamiento del Museo del Prado que hizo en colaboración estrecha con Rafael Manzano Martos, uniendo el viejo edificio neoclásico de Juan de Villanueva con el claustro de la iglesia de los Jerónimos, si bien no se llevó a cabo. Huelga decir aquí que Fernando Chueca ha sido, historiográficamente hablando, el mejor conocedor e intérprete de Juan de Villanueva, y a la vez autor junto a Lorente Junquera de la ampliación más respetuosa del Museo del Prado, llevada a cabo entre 1952 y 1954.”
NAVASCUÉS PALACIO, Pedro. “Fernando Chueca Goitia”. En AA.VV., El legado del arquitecto, Madrid: Mairea libros, 2012, p. 36.

Trabajo que responde a la convocatoria de 1953 de los concursos nacionales de Escultura, Pintura, Grabado, Literatura, Música, Arquitectura y Artes Decorativas de la Dirección General de Bellas Artes (Orden de 9 de septiembre de 1953). https://www.boe.es/gazeta/dias/1953/09/14/pdfs/BOE-1953-257.pdf

"[Los planos] Son muy interesantes porque dibujan acabados de la fachada y del portal; la solución de los techos de cerámica vista (de ladrillo hueco) en las terrazas a la calle que utilizó también en las viviendas -más conocidas- de la calle Basílica, donde se aprecian todavía mas. Es característica de su manera de construir y no se conoce en edificios de otros arquitectos."
INGLÉS MUSOLES, Fernando

"La luz, la intensa luz de Cádiz, es el material principal con el que se levanta esta casa, que es un espacio diagonal atravesado por la luz diagonal.
La planta es un cuadrado dividido en dos mitades, o mejor todavía, en cuatro partes iguales. La mitad delantera aloja los espacios comunes de estar, comedor y biblioteca. La mitad posterior, además de las circulaciones verticales, los espacios más privados: los dormitorios y los servicios. Ordenado de manera elemental.
La sección es una concatenación de espacios de doble altura en diagonal.
La construcción es sencilla, y acabada en blanco como todas las casas andaluzas de allí. Parecería que la casa hubiera estado allí toda la vida. Es en su interior donde se descubre el juego secreto de la luz y la sombra, del espacio y del tiempo. Tan sencillo como preciso." https://www.campobaeza.com/es/asencio-house/

La unidad documental compuesta CAMPO-V_001 engloba el material de la exposición “Piú con meno” que versaba sobre la obra del arquitecto Alberto Campo Baeza y que se realizó en la galería Adalberto Mestre, San Doná di Piave, Venecia, en 1997.
La biblioteca de la ETSAM custodia dieciséis paneles (uno con el currículum de Campo Baeza, quince con proyectos), dos dibujos que explican el ingenioso modo de montaje y un conjunto de elementos soporte que se utilizaron en su instalación.